舞（wǔ）台音響工作是一種藝術（shù）加技術的專業，它不但包括了基礎聲學、音樂聲學建築聲學，還涉及了電聲學、物理聲學等多種（zhǒng）學科的專業理論知識。音（yīn）響是指（zhǐ）在一（yī）定特殊的聽（tīng）音環境（jìng）內，各種聲源與各種聲環境所形成的聽音效果。英國的科學（xué）家萊李爵士曾經說過:所有 不（bú）論直接或間接有關（guān）音響的問題，一定是要用我們人的耳朵來（lái）做決定的，因為它是我們的聽覺器（qì）官。我們的（de）耳朵（duǒ）不但能分辨（biàn）出各種聲（shēng）音的來源和方向，還能（néng）辨別出各種聲音的高、中、低頻率。眾所周知，好的聽音效果必須具（jù）備以下三個基本要素:一是聲源（人聲、樂器、各種音），二是聲場（劇院（yuàn）、體育館、露天舞台）及各種（zhǒng）必備的擴聲設備，三者缺（quē）一不可。
此外，音箱角度、高度的放置，聲場建築材料的吸聲和反射問題，也會給聲音傳輸帶來一定的影響。因為當音箱（xiāng）在（zài）某一（yī）個聲（shēng）場內發出（chū）聲（shēng）音（yīn）的（de）時候，現場觀眾可（kě）以聽到直接從音箱裏傳出來的聲音，我（wǒ）們稱之為聲場直達聲，但（dàn）同時觀眾也可能聽到（dào）從牆麵、天花板以及舞台地板麵的反射所傳（chuán）過來的聲（shēng）音，我們稱之為聲場反射聲。聽眾聽到聲場中的直達（dá）聲越多，那反射聲的聲音就越小，這種聲音通常就比較理想，因為聲場內直達聲的音量我們是完全可以通過調音台來控製的，但聲場內的反（fǎn）射聲就不太好（hǎo）控製了，因為它是由種種客觀原因所造成的。如聲場的麵積大小及寬度和長度、牆壁材料的吸音係數、天花板材（cái）料的質地、都會（huì）直（zhí）接影響著反射聲的變化。過（guò）量的反射聲會嚴重幹擾聲場的音質（zhì），它會把聲（shēng）場內直達聲的清晰度降低，使之有混濁感（gǎn），這就（jiù）不能給觀眾帶來（lái）好的聽覺享（xiǎng）受（shòu）。有的反射聲相當嚴重的場館根本就無法進行（háng）演出，我曾經遇到過一個場（chǎng）館（guǎn），它的自然混響時間至少達到3-4秒鍾，由於客觀狀況沒有任何處 理辦法，一場演出下來演（yǎn）職員和觀（guān）眾都被折磨得頭昏腦脹。顯然這種場館在當初（chū）建造時根本就沒（méi）有考慮聲學原（yuán）理等一係列的問題。雖（suī）然場館的外觀接近奢華，但是場館內部的聲學結構卻不盡如人意，首先注（zhù）意到場館的頂部不但沒有一定的高（gāo）度，也沒有安裝吸音天花板，頂部是水泥預置板和鋼梁框（kuàng）架（jià），觀眾廳堂是正方形的而不是常規的長方形，三麵牆壁是水泥塗層加（jiā）高光塗料，水泥麵也沒有（yǒu）做拉毛（máo）處理，窗戶也沒安裝厚實的窗簾，舞台地板不但沒有架空，而且還是高密度複合的，所以它（tā）的聲場反射聲遠（yuǎn）遠大於（yú）直達聲，這就造成以上所述現象。我想每位音響師遇到這（zhè）種現象都會覺得特別棘手，隻得望場興歎而無可奈何。
作（zuò）為一名音響師除了要了解上述基本（běn）建築聲學原（yuán）理外，還（hái）必須學習和掌（zhǎng）握其它各種（zhǒng）學科的理論知識，並（bìng）逐步加以應（yīng）用到實（shí）際的工作當中。以下略舉數例與同行共同探（tàn）討:比如音頻和波長之間的關係，這一點也是比（bǐ）較重要的物理學基本常識（shí），因為音頻（pín）及（jí）波長與聲音的速度是（shì）有直接關聯的，通常情況下聲音傳播的速度是每秒鍾以 340米記算，但是在聲波（bō）傳輸的過程當中，由於受空氣溫度及（jí）空氣壓力的影響而改變，溫度越低空氣中的壓力變小，聲音的傳輸速（sù）度就會減弱，溫度越高空氣中的壓力變大（dà），聲音的傳輸速（sù）度就會增加，所以大（dà）多數音響師都有同樣（yàng）的感受，那就是在露天舞台演出時，風和日麗的夏季要比寒風刺骨的冬季好操作得多（duō）。一次露天舞台的連續演（yǎn）出，使我對溫度（dù）突然變化所造成的窘況記憶猶新，當時（shí）是（shì）下午和晚上在同一場地各演一場。下午的氣溫大（dà）概在 20 度以上濕度也（yě）適中，演出狀況一如（rú）往常。可到了晚上（shàng）情況就大不相同了，由（yóu）於北方冷（lěng）空氣突然南下，氣溫陡降了10度左右，並且（qiě）濕度也在逐步（bù）加大，隨著氣溫的不斷下降，聲場也漸漸發生了變（biàn）化，最先（xiān）感覺到的是聲場整體頻響變窄，中低頻削減比較嚴重（chóng），所有話（huà）筒（tǒng）的（de）靈敏度明顯降低，電位器推得（dé）特（tè）別（bié）費勁也不覺音量在加大，反而覺得聲音單薄而刺耳，無線話筒的叫聲也（yě）時而出現。由於聲波傳輸的速度受到了影響和限製，台上演員聽不到自己的回聲所以演唱得非常吃力，現場音量還總是（shì）覺（jiào）得不夠，尤其是音色特別不理想。整場演出結束以後演員們和（hé）音響師都覺得身心疲憊，現場觀（guān）眾也不（bú）滿意。我覺得這種現（xiàn）象就是聲音在傳輸過程中受溫度係數影響而造成的（de）結果。
音響不單純是電聲，所以舞台音響操作也不完全隻是搞（gǎo）電聲，電聲是音響工作的一個重要手（shǒu）段，也是為舞台藝術服（fú）務的特殊工（gōng）具之一，舞台上的各種聲音都（dōu）是通過電（diàn）聲係統處（chù）理後再傳給觀眾的，聲音在電聲係統傳輸過程中都被音響師做了相應的處理，因此音響師的電聲技術是必備的基本功（gōng），而聲（shēng）場中各種聲音的合理平衡是與音響師的藝術修養有直接關係的。所以我認為一部舞台藝術作品的成（chéng）功，音響部門（mén）的功勞不可小覷（qù），同時音響（xiǎng）操作的（de）不盡人意（yì）和失誤也會使舞台藝術作品遜色三分。雖然大多數音（yīn）響師在現場操（cāo）作中的思想狀態都是（shì）高度集中，且都背負著巨大的精神負擔和無形壓力，盡管如此（cǐ），舞台現（xiàn）場擴聲還（hái）是會時常出現一些無法預料的（de）客觀問題。所以合格的音響師不但要掌握多（duō）種音響設[]備的實際操作（zuò）技（jì）能，還必須具備一定的音響理論知識和舞台藝（yì）術修養，同時又要有高尚的職業道（dào）德和優良（liáng）的工作作風。隻有理論與實際相結合，才能成為一名合格的舞台音響工作者。
作為一種專業，必然要有對專業的（de）要求，音響工作是（shì）為舞台（tái）表演藝術服務的，不僅服務，其本身也是參（cān）與藝術創造、參（cān）與表演（yǎn），而不是置身於舞台表演藝術之外。現場擴聲是舞台藝術的一個非常重要的部分（fèn），它不同於錄音棚裏的錄音工作，對作品不滿意（yì）可以重複錄音數次，由於錄音是采用多（duō）軌製，甚至可以後期再做修改。而舞台文（wén）藝作品是比較典型的時間藝（yì）術，舞（wǔ）台現場擴（kuò）聲出現（xiàn）任何問題大都沒有什（shí）麽修（xiū）改的餘地，隻能（néng）中止錯誤的延續（xù），音響師必須及（jí）時把精力和情緒調整到（dào）正常的工作（zuò）狀態中，以避免（miǎn）次生失誤的（de）出現。這就要（yào）求音（yīn）響師們現場處理問題的能力必須很強，遇事冷靜反應要快，措施要及（jí）時而得當，更重（chóng）要的是集中思想牢牢把握現場的尺度，對演出進展更要有一定的預見性。作（zuò）為戲（xì）曲舞台的音響工作特點來說（shuō），主要是以演員的唱、做、念、打以及（jí）樂隊的唱腔伴奏（zòu）和音（yīn）樂氣氛為主。在對各種話筒的性能特點和用途要有足夠了解的同時，還要掌（zhǎng）握（wò）各個演員和（hé）各種樂器的聲音（yīn）特性，隻有這樣才能使音響工作得（dé）心應手。
